卷800_1 答韩翃柳氏
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，
纵使君来岂堪折。
卷800_2 归李江州后寄别王氏程洛宾
鱼雁回时写报音，难凭锉蘖数年心。
虽然情断沙吒后，争奈平生怨恨深。
卷800_3 忆崔生红绡妓
深洞莺啼恨阮郎，偷来花下解珠珰。
碧云飘断音书绝，空倚玉箫愁凤凰。
卷800_4 寄文茂晁***
花笺制叶寄郎边，的.的寻鱼为妾传。
并蒂已看灵鹊报，倩郎早觅买花船。
卷800_5 秋日再寄晁***
珍簟生凉夜漏馀，梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病，
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝，枕边梧叶雨声疏。
此时最是思君处，肠断寒猿定不如。
卷800_6 春日送夫之长安晁***
思君远别妾心愁，踏翠江边送画舟。
欲待相看迟此别，只忧红日向西流。
卷800_7 雨中忆夫晁***
窗前细雨日啾啾，妾在闺中独自愁。
何事玉郎久离别，忘忧总对岂忘忧。
春风送雨过窗东，忽忆良人在客中。
安得妾身今似雨，也随风去与郎同。
卷800_8 子夜歌十八首晁***
侬既剪云鬟，郎亦分丝发。觅向无人处，绾作同心结。
夜夜不成寐，拥被啼终夕。郎不信侬时，但看枕上迹。
何时得成匹，离恨不复牵。金***菡萏，夜夜得见莲。
相逢逐凉候，黄花忽复香。颦眉腊月露，愁杀未成霜。
明窗弄玉指，指甲如水晶。剪之特寄郎，聊当携手行。
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
良会终有时，劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕，要绵须辛苦。
醉梦幸逢郎，无奈乌哑哑。中山如有酒，敢借千金价。
信使无虚日，玉酝寄盈觥。一年一日雨，底事太多晴。
绣房拟会郎，四窗日离离。手自施屏障，恐有女伴窥。
相思百馀日，相见苦无期。褰裳摘藕花，要莲敢恨池。
金盆盥素手，焚香诵普门。来生何所愿，与郎为一身。
花池多芳水，玉杯挹赠郎。避人藏袖里，湿却素罗裳。
感郎金针赠，欲报物俱轻。一双连素缕，与郎聊定情。
寒风响枯木，通夕不得卧。早起遣问郎，昨宵何以过。
得郎日嗣音，令人不可睹。熊胆磨作墨，书来字字苦。
轻巾手自制，颜色烂含桃。先怀侬袖里，然后约郎腰。
侬赠绿丝衣，郎遗玉钩子。即欲系侬心，侬思著郎体。
卷800_9 答张生(一作明月三五夜)崔莺莺
待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。
卷800_10 寄诗(一作绝微之)崔莺莺
自从销瘦减容光，万转千回懒下床。
不为傍人羞不起，为郎憔悴却羞郎。
卷800_11 告绝诗崔莺莺
弃置今何道，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。
卷800_12 答赵子(一作寄诗答赵象)步非烟
绿惨双蛾不自持，只缘幽恨在新诗。
郎心应似琴心怨，脉脉春情更泥谁。
卷800_13 又答赵象独坐(一作寄赠蝉锦香囊)步非烟
无力严妆倚绣栊，暗题蝉锦思难穷。
近来赢得伤春病，柳弱花欹怯晓风。
卷800_14 寄怀步非烟
画檐春燕须同宿，兰浦双鸳肯独飞。
长恨桃源诸女伴，等闲花里送郎归。
卷800_15 答赵象步非烟
相思只恨难相见，相见还愁却别君。
愿得化为松上鹤，一双飞去入行云。
卷800_16 临行献李尚书崔紫云
从来学制斐然诗，不料霜台御史知。
忽见便教随命去，恋恩肠断出门时。
卷800_17 怨诗效徐淑体姚月华
妾生兮不辰，盛年兮逢屯。寒暑兮心结，夙夜兮眉颦。
循环兮不息，如彼兮车轮。车轮兮可歇，妾心兮焉伸。
杂沓兮无绪，如彼兮丝棼。丝棼兮可理，妾心兮焉分。
空闺兮岑寂，妆阁兮生尘。萱草兮徒树，兹忧兮岂泯。
幸逢兮君子，许结兮殷勤。分香兮剪发，赠玉兮共珍。
指天兮结誓，愿为兮一身。所遭兮多舛，玉体兮难亲。
损餐兮减寝，带缓兮罗裙。菱鉴兮慵启，博炉兮焉熏。
整袜兮欲举，塞路兮荆榛。逢人兮欲语，鞈匝兮顽嚚。
烦冤兮凭胸，何时兮可论。愿君兮见察，妾死兮何瞋。
卷800_18 制履赠杨达姚月华
金刀剪紫绒，与郎作轻履。愿化双仙凫，飞来入闺里。
卷800_19 有期不至姚月华
银烛清尊久延伫，出门入门天欲曙。
月落星稀竟不来，烟柳胧朣鹊飞去。
卷800_20 怨诗寄杨达姚月华
春水悠悠春草绿，对此思君泪相续。
羞将离恨向东风，理尽秦筝不成曲。
与君形影分吴越，玉枕经年对离别。
登台北望烟雨深，回身泣向寥天月。
卷800_21 楚妃怨姚月华
梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。
美人初起天未明，手拂银瓶秋水冷。
卷800_22 独游家园孟氏
可惜春时节，依前独自游。无端两行泪，长只对花流。
卷800_23 答少年孟氏
谁家少年儿，心中暗自欺。不道终不可，可即恐郎知。
卷800_24 寄情(一作许浑代作)赵氏3
春风白马紫丝缰，正值蚕娘未***桑。五夜有心随暮雨，
百年无节抱秋霜。重寻绣带朱藤合，却忍罗裙碧草长。
为报西游减离恨，阮郎才去嫁刘郎。
卷800_25 书红绡帕李节度姬
囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中。
金珠富贵吾家事，常渴佳期乃寂寥。
偶用志诚求雅合，良媒未必胜红绡。
卷800_26 会张生述怀李节度姬
门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
最是恼人情绪处，凤凰楼上月华寒。
卷800_27 别韦洵美诗崔素娥
妾闭闲房君路岐，妾心君恨两依依。
神魂倘遇巫娥伴，犹逐朝云暮雨归。
卷800_28 送韦生酒鲍家四弦
白露湿庭砌，皓月临前轩。此时去留恨，含思独无言。
卷800_29 送鲍生酒鲍家四弦
风飐荷珠难暂圆，多情信有短姻缘。
西楼今夜三更月，还照离人泣断弦。
卷800_30 赠别严续姬
风柳摇摇无定枝，阳台云雨梦中归。
他年蓬岛音尘绝，留取尊前旧舞衣。
年代：唐
作者：白居易
作品：琵琶行并序
内容：
元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声，问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒使快弹数曲；曲罢悯然。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意，因为长句，歌以赠之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕舱明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
《葬花吟》
花榭花飞飞满天，红绡香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉；手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能再发，明岁闺中知是谁？
三月香巢初垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人；独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春；怜春忽至恼忽去，至又无语去不闻。
昨宵庭外悲歌奏，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无语花自羞；
愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头！何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流；质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹写的文字。这首风格上仿效初唐体的歌行，在抒情上淋漓尽致，艺术上是很成功的。
这首诗并非一味哀伤凄恻，其中仍然有着一种抑塞不平之气。“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”，就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑；“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉？“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。这些，才是它的思想价值之所在。
这曾诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本有批语说：“余读《葬花吟》至再，至三四，其凄楚憾慨，令人身世两忘，举笔再四，不能下批。有客日：‘先生身非宝主，何能下笔？”即字字双圈，批词通仙，料难遂颦儿之意，俟看玉兄之后文再批。’噫唏！阻余者想亦《石头记》来的，散停笔以待。”
值得注意的是批语指出：没有看过“玉兄之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”毫无疑问的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。
由此可见，《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶。这一点，我们从作者的同时人、极可能是其友人的明义《题红楼梦》绝句中得到了证明。诗曰；伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。
以前，我们还以为明义未必能如脂砚那样看到***全书，现在看来，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果我们说，明义绝句中提到后来的事象“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝王贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。试想，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主是多么的不同！倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则宝玉已有他属，试问，起黛玉“沉痼”又有何用？难道“续红丝”是为了要她做宝二姨娘不成？
此诗“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？……”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以无疑。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。
“三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。现在，倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢已垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就象梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏儿，后有晴雯，终于轮封了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这又怎能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛呢？“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”难道不就是这个意思吗？这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，大概不是主观臆断吧；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离?秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又象是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
有人说，《葬花吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《葬花吟》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句还不足以借取利用吗？即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，难道还不足以启发他的构思吗？但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
当然，《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。我们同情林黛玉，但同时也看到这种多愁善感的贵族**，思想感情是十分脆弱的。
红尘 红颜 红润 红绳 红袖 红妆 红蕖 红绡 红雨 红楼 红火 红药 红莲 红粉 红叶
红豆 红丸 红晕 红萼 红牙 红铅 红鸾 红蓼 红墙 红人 红雪 红日 红泪 红英 红拂
红娘 红笺 红色 红云 红榜 红酥 红玉 红运 红花 红丝 红罗 红女 红旗 红桑 红芳
红脸 红香 红装 红旭 红薯 红紫 红袂 红桥 红树 红线 红艳 红枣 红门 红潮 红藕
红衣 红利 红棉 红军 红灯 红葩 红裙 红红 红亭 红星 红带 红情 红包 红兰 红沙
红炉 红汗 红冰 红茵 红素 殷红 绯红 女红 落红 嫣红 火红 猩红 花红 飞红 春红
涨红 残红 软红 茜红 朱红 鲜红 通红 粉红 酡红 桃红 娇红 流红 眼红 描红 秋红
映红 赭红 潮红 青红 霏红 棕红 批红 心红 脸红 霁红 海红 艳红 橘红 醉红 胭红
魏红 陈红 轻红 分红 红红 题红 愁红 梅红 腮红 血红 窜红 丹红 香红 酒红 含红
晕红 晚红 走红 繁红 银红 碎红 羞红 杏红 大红 暄红 品红 赤红 嫩红 酣红 蔫红
烛红 小红 霜红 鞓红 铅红 焰红 披红 赧红 夭红 断红
姹紫嫣红 灯红酒绿 万紫千红 桃红柳绿 红杏出墙 青红皂白 面红耳赤 红装素裹
李白桃红 满面红光 柳绿桃红 红颜薄命 看破红尘 花红柳绿 又红又专 红日三竿
红男绿女 暗绿稀红 红飞翠舞 贯朽粟红 红情绿意 绿肥红瘦 依翠偎红 齿白唇红
红叶题诗 红灯绿酒 白发红颜 红豆相思 刻翠裁红 暗绿稀红 红炉点雪 大红大绿
惨绿愁红 绿女红男 乌帽红裙 匀红点翠 花红柳绿 红紫夺朱 绿鬓红颜 大红大紫
皓齿红唇 软红香土 粟红贯朽 暮翠朝红 红颜白发 碧鬟红袖 露红烟绿 艳紫妖红
偎红倚翠 红白喜事 百紫千红 纷红骇绿 红粉青楼 红情绿意 红愁绿惨 御沟红叶
青红皁白 红紫乱朱 砌红堆绿 唇红齿白 裁红点翠 软红十丈 倚翠偎红 露红烟紫
红绳系足 红衰翠减 翠袖红裙 红男绿女 绿惨红愁 绿暗红稀 翠消红减 愁红怨绿
嫣红姹紫 柳绿花红 红腐贯朽 大红大绿 红旗报捷 灯红酒绿 眷红偎翠 酒绿灯红
穿红着绿 绿酒红灯 尤红殢翠 批红判白 绿惨红销 脸红耳赤 驻红却白 千红万紫
露红烟绿 桃红柳绿 面红耳热 愁红惨绿 柳绿花红 披红戴花 绿肥红瘦 酒绿灯红
绿女红男 面红面绿 脸红耳热 脸红筋暴 耳红面赤 见钱眼红 脸红筋涨 绿鬓红颜
绿酒红灯 柳绿桃红 纷红骇绿 绿惨红愁 愁红惨绿 惨绿愁红 面红颈赤 面红面绿
穿红着绿 砌红堆绿 绿惨红销 面红面赤 绿暗红稀
都非常的短,绝对符合要求
周晴川 《十六字令》
眠，
月影穿窗白玉钱。
无人弄，
移过枕函边。
李煜 《望江南》
多少恨，
昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，
车如流水马如龙，
花月正春风。
李清照 《如梦令》
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
温庭筠 《梦江南》
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
余晖脉脉水悠悠，
肠断白苹洲。
组词，通常是指把单个汉字与其他合适的汉字搭配而组成双音节或多音节词语，常作为初等学校语文练习内容之一，一个汉字可以和多个其他字甚至本身组成一个新词。
红字如何组词1走红、桃红、红军、大红、鲜红、
红花、红色、红枣、脸红、红灯、
干红、红星、红粉、红旗、火红、
红肿、红晕、绯红、娇红、红区、
品红、红盘、红契、胭红、红生、
花红、通红、红木、红糖、猩红、
红装、红烧、赤红、枣红、红学、
红净、红苕、红蛋、红包、红运、
红颜、红脸、红茶、红货、口红、
剔红、飞红、红薯、红榜、描红、
红利、红壤、滇红、橘红、红票、
套红、洋红、红案、披红、红棉、
红煤、红教、银红、橙红、水红、
分红、眼红、红人、红样、红潮、
红妆、红裳、焮红、小红、红帮、
挂红、衰红、红土、雄红、红蕖、
红红火火、暗绿稀红、桃红柳绿、红情绿意、
唇红齿白、绿酒红灯、姹紫嫣红、红日三竿、
齿白唇红、砌红堆绿、灯红酒绿、红情绿意、
翠袖红裙、秋风红叶、酒绿灯红、又红又专、
依翠偎红、柳绿花红、红绳系足、贯朽粟红、
红颜薄命、红男绿女、红腐贯朽、乌帽红裙、
愁红惨绿、红装素裹、驻红却白、御沟红叶、
灯红酒绿、青红皁白、大红大紫、披红戴花、
软红香土、脸红筋暴、绿惨红愁、青红皂白、
红紫乱朱、红叶题诗、脸红耳赤、嫣红姹紫、
红衰翠减、倚翠偎红、大红大绿、红紫夺朱、
绿惨红销、红旗报捷、面红面绿、白发红颜、
面红耳热、绿鬓红颜、面红颈赤、柳绿花红、
露红烟紫、绿暗红稀、花红柳绿、暮翠朝红、
暗绿稀红、柳绿桃红、酒绿灯红、艳紫妖红、
刻翠裁红、尤红殢翠、红飞翠舞、绿肥红瘦、
红炉点雪、看破红尘、万紫千红、眷红偎翠、
红豆相思、惨绿愁红、耳红面赤、穿红着绿、
穿红着绿、偎红倚翠、绿暗红稀、红白喜事、
面红面绿、柳绿桃红、绿酒红灯、翠消红减、
百紫千红、面红耳赤、红颜白发、脸红耳热、
惨绿愁红、桃红柳绿、露红烟绿、红粉青楼、
绿鬓红颜、面红面赤、
红字如何组词2红字的词语：
红颜 红尘 红润 红袖 红绳 红妆 红蕖 红莲 红火 红楼 红绡 红粉 红叶
红雨 红丸 红铅 红晕 红萼 红豆 红鸾 红雪 红拂 红牙 红蓼 红娘 红日
红泪 红墙 红药 红英 红笺 红色 红云 红运 红人 红花 红玉 红旗 红酥
红桑 红薯 红女 红紫 红丝 红罗 红旭 红香 红门 红脸 红军 红芳 红线
红榜 红棉 红利 红桥 红灯 红艳 红藕 红树 红衣 红装 红汗 红枣 红盐
红袂 红葩 红潮 红红 红包 红情 红白 红带 红春 红冰 红苕 红木 红沙
红裙 红弦 红亭 红星 红烧 红素 红茵 红契 红案 红心 红炉 红兰 红茶
红翠 红海 红裳 红友 红儿 红巾 红庚 红顶 红埃 红螺 红桃 红绒 红蚕
红茸 红岩 红曲 红肿 红蕉 红蓝 红阳 红轮 红旆 红船 红彩 红苏 红粟
红珠 红蜡 红眼 红壁 红华 红泉 红草 红痢 红绵 红林 红狼 红闺 红牌
红铜 红活 红板 红事 红本 红糁 红毛 红头 红鱼 红藤 红兽 红参 红学
红生 红纶 红土 红汞 红虾 红媒 红净 红签 红桂 红鞓 红定 红伞 红腊
红货 红壤 红谕 红鲜 红钱 红子 红丁 红釭 红票 红蠃 红河 红糖 红样
红腐 红夷 红缸 红朽 红蟹 红专 红禀 红膏 红实 红蛋 红盘 红勒 红虫
红皱 红嘴 红布 红稻 红糟 红兵 红封 红帮 红觜 红场 红米 红铺 红单
红煤 红鰕 红扎 红粒 红炸 红区
红字的词语：
绯红 殷红 女红 落红 嫣红 火红 飞红 茜红 花红 软红 涨红 春红 猩红
鲜红 朱红 粉红 酡红 通红 残红 娇红 桃红 眼红 流红 海红 赭红 潮红
描红 秋红 魏红 脸红 陈红 青红 映红 分红 批红 霏红 艳红 棕红 霁红
橘红 梅红 丹红 胭红 酒红 红红 轻红 走红 晕红 醉红 窜红 题红 银红
腮红 愁红 羞红 小红 心红 血红 大红 繁红 斑红 高红 冷红 香红 赤红
杏红 酣红 品红 川红 铅红 逼红 暄红 鞓红 焰红 含红 断红 嫩红 蔫红
橙红 烛红 长红 晚红 霜红 缥红 剔红 票红 蕉红 柔红 发红 滇红 解红
黯红 斜红 祁红 赧红 披红 夭红 蜚红 双红 洋红 椒红 碎红 挂红 口红
水红 二红 赩红 乾红 传红 猪红 练红 祭红 露红 沈红 踏红 黑红 炫红
焮红 榴红 堆红 吐红 降红 真红 方红 枣红 旗红 媒红 金红 雄红 蜡红
窃红 老红 衰红 跑红 喷红 牵红 面红 细红 片红 焦红 矾红 退红 晩红
闪红 抢红 买红 蜀红 财红 套红 团红 骍红 填红 肉红 烂红 除红 撺红
熟红
红字的`词语：
红灯绿酒 红叶题诗 红绫饼餤 红装素裹 红颜薄命 红光满面 红口白牙
红杏出墙 红炉点雪 红白喜事 红杏尚书 红男绿女 红紫夺朱 红灯绿酒
红情绿意 红十字会 红颜白发 红得发紫 红飞翠舞 红女白婆 红日三竿
红头阿三 红口白舌 红紫乱朱 红粉青楼 红豆相思 红头文件 红衰翠减
红斑痤疮 红情绿意 红不棱登 红头巡捕 红树歌童 红新月会 红男绿女
红愁绿惨 红茶花节 红衣主教 红绳系足 红白大礼 红白赏恤 红衣大将
红衣大炮 红脸赤颈 红旗报捷 红腐贯朽
红字的词语：
灯红酒绿 面红耳赤 青红皂白 桃红柳绿 花红柳绿 嫣红姹紫 又红又专
粟红贯朽 唇红齿白 裁红点翠 千红万紫 偎红倚翠 尤红殢翠 大红大紫
露红烟紫 穿红着绿 披红挂彩 有红似白 三红秀才 软红十丈 软红香土
眷红偎翠 匀红点翠 露红烟绿 面红耳热 脸红耳赤 血红蛋白 坐红椅子
砌红堆绿 露红烟绿 棉红蜘蛛 桃红柳绿 大红大绿 年红电灯 纷红骇绿
面红面赤 纷红骇绿 花红柳绿 灯红酒绿 面红颈赤 愁红怨绿 愁红惨绿
品红评绿 驻红却白 除红捉绿 脸红筋涨 双红拜帖 脸红耳热 呼红喝绿
披红戴花 愁红怨绿 批红判白 愁红惨绿 除红捉绿 呼红喝绿 面红面绿
大红日子 眼红颈赤 双红名帖 耳红面赤 穿红着绿 大红全帖 呼红叫六
面红面绿 怯红怕黑 品红评绿 朱红标判 砌红堆绿 大红大绿 青红皂白
脸红筋暴
红字的词语：
看破红尘 五星红旗 诗题红叶 绿肥红瘦 满面红光 绿鬓红颜 四两红肉
碧鬟红袖 绿女红男 十里红楼 绿暗红稀 翠袖红裙 绿肥红瘦 三面红旗
绿惨红愁 御沟红叶 绿鬓红颜 绿酒红灯 白发红颜 绿惨红销 幕里红丝
绿女红男 乌帽红裙 皓齿红唇 绿惨红销 绿暗红稀 中央红军 绿惨红愁
工农红军 翠消红减 绿酒红灯
红字的词语：
姹紫嫣红 万紫千红 烛影摇红 李白桃红 惨绿愁红 暮翠朝红 倚翠偎红
酒绿灯红 柳绿花红 依翠偎红 惨绿愁红 艳紫妖红 小白长红 酒绿灯红
贯朽粟红 刻翠裁红 暗绿稀红 齿白唇红 玉白花红 柳绿桃红 百紫千红
柳绿花红 见钱眼红 暗绿稀红 柳绿桃红
红楼梦<<葬花吟》 花榭花飞飞满天，红绡香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉；手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。 柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能再发，明岁闺中知是谁？ 三月香巢初垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！ 一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。 花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人；独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。 杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春；怜春忽至恼忽去，至又无语去不闻。 昨宵庭外悲歌奏，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无语花自羞； 愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头！何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流；质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹写的文字。这首风格上仿效初唐体的歌行，在抒情上淋漓尽致，艺术上是很成功的。 这首诗并非一味哀伤凄恻，其中仍然有着一种抑塞不平之气。“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”，就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑；“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉？“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。这些，才是它的思想价值之所在。 这曾诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本有批语说：“余读《葬花吟》至再，至三四，其凄楚憾慨，令人身世两忘，举笔再四，不能下批。有客日：‘先生身非宝主，何能下笔？”即字字双圈，批词通仙，料难遂颦儿之意，俟看玉兄之后文再批。’噫唏！阻余者想亦《石头记》来的，散停笔以待。” 值得注意的是批语指出：没有看过“玉兄之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”毫无疑问的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。 由此可见，《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶。这一点，我们从作者的同时人、极可能是其友人的明义《题红楼梦》绝句中得到了证明。诗曰；伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。 以前，我们还以为明义未必能如脂砚那样看到***全书，现在看来，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果我们说，明义绝句中提到后来的事象“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝王贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。 上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。试想，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主是多么的不同！倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则宝玉已有他属，试问，起黛玉“沉痼”又有何用？难道“续红丝”是为了要她做宝二姨娘不成？ 此诗“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？……”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以无疑。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。 “三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。现在，倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢已垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就象梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。 这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏儿，后有晴雯，终于轮封了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这又怎能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛呢？“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”难道不就是这个意思吗？这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，大概不是主观臆断吧；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离?6?1秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又象是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。 有人说，《葬花吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《葬花吟》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句还不足以借取利用吗？即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，难道还不足以启发他的构思吗？但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。 当然，《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。我们同情林黛玉，但同时也看到这种多愁善感的贵族**，思想感情是十分脆弱的。
