《前目的地》改编自美国作家罗伯特·海因莱恩发表于一九五九年的科幻《“你们这些回魂尸——”》。个人觉得**更丰满一些。
看了这部**，你会懂得什么是将穿越进行到底。
**的内容用一句话说就是： 一个人爱上自己，生下自己，最后又杀了自己。
在下十分佩服**讲故事的高超水平，我是在看了两遍后仔细列了时间表才能讲明白这个故事的。
注意： 这个故事中时间是关键。
1945年9月13日，中年特工约翰将一个名叫简的女婴送到了孤儿院后离开。
简在孤儿院渐渐长大，成为孤僻要强的一个学霸。18岁时她被时间局招募并进行培训。（此时，时间局谎称自己是太空局，在招募女太空人）在培训期间，简成绩优异，满以为自己可以被留用，却在一次体检后被不明不白的退回了。简极度失望，只能开始边当保姆边学习的苦逼日子。
1963年4月3日夜，她遇上了自己的真爱，两人短暂的卿卿我我后，真爱居然不告而别。简伤心欲绝，时间局却恰好在此时通知她被录取了，简很高兴却发现自己已经怀孕了，于是她不得不放弃这个期盼已久的机遇并一个人怀胎十月生下女婴，也取名为简。
简在生产后医生告诉她：她其实是个双性人，因为生孩子时不得不切除了***，所以以后她就只能变性做男人了。简只能听天由命，却发现自己的孩子简居然被人偷走了。真是屋漏偏逢连夜雨啊。
简经历了三次大手术成为了英俊的约翰。约翰靠写作维持生活。他十分痛恨那个改变了他一生的真爱，如果没有他，自己将会成为精英进入时间局，而不会像现在这样潦倒度日，如果时间可以重来，他一定会阻止自己遇上那个真爱。
10年11月6日，他在酒吧认识了中年特工约翰，向他大吐苦水。中年特工约翰立刻给了他机会——带他穿越到了1963年4月3日简遇到真爱的那一夜，让他去改变自己不幸的一生。
他带上决心刺杀那个真爱，找来找去没有找到，却碰到了18岁的简。他立刻爱上了简并和简卿卿我我难舍难分。 自己最恨的那个人其实就是自己。 短暂而美好的时光后，他不得不被中年特工约翰带回到1985年，原来中年特工约翰是时间局派来招募他成为一名特工的。
在此期间，中年特工约翰又兢兢业业的穿越到了1964年3月，偷走了简刚生下的孩子放到了1945年9月13日的孤儿院。
还穿越到了10年3月2日，在阻止“狂人”时救下了不幸烧伤脸部的特工约翰。
这一轮的循环是这样的，约翰必须因为仇恨而穿越时间遇到自己——简，爱上自己生下自己——女婴简。女婴简穿越回1945年9月13日的孤儿院。简的故事才能开始。约翰，简，女婴简是一个人。
终于成为一名特工的约翰工作出色，他的任务是阻止“狂人”。在一次任务中不幸烧伤脸部被一位陌生人救下。回到1992年整容，整容后成为中年特工约翰。
中年特工约翰接收了自己最后一个任务——回到10年11月6日的酒吧去招募自己——青年作家约翰。
成功完成任务后热爱工作的他要求回到15年3月的纽约。那是“狂人”最后一次作案的地点。时间局同意了，并告诉他穿越后，时间机器自动关闭。中年特工约翰到了目的地却发现时间机器没有关闭，他依然可以随便穿越，但他没有汇报给组织。
中年约翰根据线索认真的找到了“狂人”却发现 原来老年的自己就是“狂人”。
他开枪打死了“狂人”后又成为了“狂人”。
在这一轮的循环中，“狂人”如果死了特工约翰就不会出现了。因为招募约翰特工就是为了除掉“狂人”。杀死了自己后约翰必须自己成为“狂人”才能完成回去招募青年作家约翰成为特工的任务。不去完成这个任务，简就还是一个不存在的人 。
所以，在10年3月2日，中年约翰阻止老约翰放，救了脸部烧伤的青年特工约翰。 约翰、整容后的约翰、“狂人”是一个人。
片中青年约翰问中年特工约翰：一个人没有父母，没有妻子，没有儿女，你不觉得孤单么？
约翰说：我有人生目标。的确，他得了两次荣誉勋章。
在片中，保姆、厨师、打字员、作家的工作都是灰暗的平凡人做的，只有时间特工是精英做的，所以约翰有这种使命感吧。
可是我怎么觉得约翰被组织算计了。片中有几个细节值得推敲：
简在时间局体检后不明不白的被退回来，时间局的人在明明知道她是双性人后意味深长的说：你还有机会。
老年约翰拿着剪报说：你看，如果我不放这些人都会死，我救了很多人啊。剪报是时间局做的吧。
时间局认为穿越时间而不改变事情就是不接触过多的人。一个人不更好？
……
所谓的人生目标原来就是一个人在和自己较劲。自己设置障碍，自己翻越障碍，在此期间认识自我，爱上自我，生下自我，最后杀死自我。
想想每个人的一生不过如此……周而复始。
刚才看了《前目的地》，写几句。澳大利亚拍摄的**，这部**的评分是7.9分。这部**的构思是我近年来看到最好，主题也超出想象。影片贯穿时空穿越这个看起来是有点老套。但是该片的特点是，出现在**中的，两次出现的那句话“咬着自己尾巴的蛇。”这部**的结构几乎完美无缺，就如**多次所说的，咬着自己尾巴的蛇、先有鸡还是先有蛋等等一样，就好像整个宇宙一样，是个完美之圆。也就是**里面所说的，时间的循环，这个所谓循环，或许是一个时间奇点，最终什么都浓缩到一起，什么都由此展开。也许更恰当更简单的说，是一个莫比乌斯圈）。经过几次穿越，结果形成一种循环，这与佛教的圆融的时空观是比较接近的。
这个**最超出一般人想象的，是里面的主角通过几次时间穿越，原来都是一个人。这也是我没想到。我曾经在《秋叶集》说过“所有的人都是一个”。一部**当然不可能拍出所有的人
，只可能拍几个主角，任何一部**都是不可能拍出所有的人都是一个，这么庞大的宇宙生命全局的主题的。但这部**的几个主角原来是同一个人这个主题，而且男女主角竟然也是同一
个人，自己的后代与自己竟然也是同一个人，这里面蕴含的比较微妙的含义，确实是值得再三思考的宇宙生命的真相。**的主题构思确实接近了佛教所说的众生同体、同体大悲，宇宙生
命的圆满圆融轮回这个实相。一般人对于佛教所说的天上天下、唯我独尊，是不太理解的。这个“唯我”，与“无我”异曲同工，是佛教最深刻的观点，是佛教的三法印之一。我多次说过
，当代的很多科幻魔幻大片，不仅贯穿现代物理学的观点，也处处渗透佛教的观点，这几乎是近年来西方大片的潮流。这部**也不例外。所以，爱因斯坦所说的，佛教是与现代科技最接
近的宗教，是最适应现代文明的宗教，这话不是没根据的。现代物理学包括相对论时空观和量子力学的时空观都与佛教的观点比较接近，这是很多东西方学者都论述过的。这也不是没有理
由的。当然我这里所说的**中体现佛教的观点，只是从文化学，从一种文化观念上的阐述和解读而言。
**再三提出生命的意义是什么，活着的意义何在。按照佛教，生命的意义就是游戏三昧、慈悲普度、智慧觉悟、神通自在，这当然是佛菩萨的境界。另外，佛教所说的苦，空，无我，无
常，觅身心了不可得，以及佛教所谓觅男女相不可得，非男非女，亦男亦女，无男无女。在**的主题中也可以折射出来。
**中所谓的读心术，其实是因为时间穿越的原因，换言之，也就是自己对自己前世记忆的原因，也就是佛教所谓他心通和宿命通的结合吧。这部**说的也是时间局招募特工，现代西方**流行将一些特工的身份特异化乃至神化，也就是一些特工其实是时空穿越者、特异功能者乃至外星人，这个我以前在对《源代码》等**中也解读过。
无限流里面有很多穿越时空或者平行宇宙设定的优秀作品。个人也有非常喜欢，也觉得非常推荐的作品，打家如果有兴趣的话，就跟着我一起来看看吧。
《前目的地》
前目的地改编自1959年的科幻《你们这些回魂尸》，他的原作之后不到1万子，却让人非常惊艳。
故事说的是以为***奉命穿越时空阻止一名连环爆炸“客”犯案，但是任务失败，被毁容，他退休前最后一个任务就是回到10年的酒吧，把一名叫约翰的男人接回去成为他的接班人。他们一见如故，约翰也向他透漏了自己是一个变性人，从女变男。约翰是在孤儿院长大的女生，长大后参加太空员的选拔因为与队友打架被开除了。后来回到学校读书之后遇到了一个改变它一生的男人，并且怀孕后因为大出血，手术时发现她是一个双性人，后来变性了。同时她剩下的女儿也被抢走了，所以改名约翰希望开始新的生活。特工决定带着约翰穿越回去报仇，并且让约翰接替自己。
后来我们发现，约翰还是女性时遇到的男人竟然是她变性后的自己的。同时特工也穿越时间偷走了约翰的女儿，把它遗弃到了孤儿院。特工完成工作后回去带走了约翰并回到了1985年并且继承了特工的位置。特工退休后发现客竟然是老年的自己，他果断把客杀了。成为了新特工的约翰也在一次拆弹任务中毁容了，整容之后竟然和前特工一模一样。到治理我们才发现，不管是哪个时间的特工、孩子、约翰、客都是同一个人
不得不说编剧的脑洞真是大开，让人拍案叫绝。这是一个非常完美的闭环。个人第一次看这部**的时候，真的被他绕得云里雾里，第二次看才知道，他和她竟然都是一个人。它的烧脑程度不亚于很多悬疑类的**，额绝对是值得我们三刷甚至四刷的，每次看我们都能找到新鲜的小细节，来补充这个完整的世界。
《终结者》
终结者系列是我个人最喜欢的穿越时空题材的无限流作品之一，它的很多设定在当时都是非常新颖而且独具一格的。
故事讲述了在未来一台拥有超级算力的天网计算机与人类发生了战争。在胶着的情况下（这里吐槽一下，天网的算力还不如我电脑里面的GTX4090，它都能毁灭世界了。但是我的电脑却只能用来搞搞ai绘画。）它派遣机器人回去暗类童年期的领袖的童年期。人类方也派出了人类回去拯救领袖的母子。故事就围绕着这件事发生了。
终结者是这一类时空穿越**的鼻祖，它涉及了时间的循环以及平时世界的概念都是目前无限流作品很喜欢用的，这里不得不说卡梅隆导演这宛如神一般的创造力了。终结者里面的机器人简直就是赛博朋克的初代，里面的血肉以及机械的糅合可谓是类似**的先河流。个人非常喜欢这风格的设计。但是可能连导演和编剧都没想到吧，**里面的最高算力，放到现在现实世界可能还不如一台个人电脑，让人不得不感叹这几十年的电子科技发展速度真是逆天啊。
《回到未来》
回到未来三部曲是一个家喻户晓的超级大ip，1985年上映的时候就获得了2亿多的票房总量。虽然是很久之前的作品，但是它其实也算是无限流的作品之一，它里面涉及的科学、宗教以及历史、现实的元素非常多。甚至里面的一些“高科技”产品在今天已经成为了现实。
里面的主角马丁和博世拥有一辆可以穿越时间的车，第一部的时候他们是穿越回主角爸妈认识的时候撮合他们，阴差阳错之下还开启了新的平行宇宙。第二部他们是去到未来拯救未来的孩子，第三部又穿越回去成了一部西部片。
这三部里面的“未来”其实也就是2015年而已，但是里面的非常多东西，现实的公司都有推出***版的产品，比如nike的自动绑鞋带的鞋子，百事可乐的***版可乐等。而且全世界的影迷都非常热衷于还原**里面出现过或者已经实现了的科技，这种穿越未来或者过去的**最有趣的地方就是可以和现实联动，在生活中找到**中的投影，这是非常有趣的。
不知道大家有没有看过《前目的地》和《盗梦空间》两部**，作者是认认真真地看了几遍，这种关于时间和梦的硬科幻并不常见。
《前目的地》这种闭圈似的时间思维的确让作者耳目一新，估计有不少人觉得看不懂也没意思，但作者却翻出了原版《你们这些还魂尸》，**只在里面增加了客这一主题，不然无法吸引观影人。但作者觉得有个重大的漏洞，就是那个时间机器手提箱。
主人公的上司给他手提箱是在他第一次执行任务时，问题就出现在“给他”这个词上，说明他那会儿没有时间机器，既然没有时间机器就不会发生任何情节，我的意思是就不会有他出现，因为他就没有时间机器啊，就不会有他穿越和他恋爱，生出他自己，然后再把婴儿的他自己送到孤儿院。再者，就不会有他的出现，这又怎么把时间机器交给他？
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如何看懂史上最烧脑穿越**前目的地
首先，我们来明确一下穿越的概念。看过穿越剧的读者可能会嗤之以鼻，说有什么了不起的，不就是现代人回到古代去嘛。没错，这是一种穿越，不过是狭义的定义。广义的穿越要丰富得多，表现在艺术中的形式也精彩得多。
我们知道，现实生活中时间是线性的，所有人都规规矩矩，沿着时间一分一秒自然前进。而时间穿越呢，就是对这种常态的打破。狭义的时间旅行，就像上面说的，指个体和集体突破时间的线性，旅行到过去或者将来。而从广义来说，通过任何形式，无论是一个人窥见未来的某种动态，向过去或未来传递某一件物品，与过去或未来的人产生实时通讯，等等，都包含在时间旅行的范畴之内。因为上述举动有一个共性，都标志着正常时间秩序被扰乱。
狭义的穿越**，典型如《终结者》，天网派出机器人，回到过去刺类领袖，而另一个人类战士也穿越过去保护他。
穿越的后果
最常规的穿越效应会轻易改变历史，想象你在池塘中投入一颗石子，涟漪会不断扩散，影响整个池塘。在这里，池塘是整个时空，投石是穿越行为。《蝴蝶效应》、《回到未来》等，都对此有着生动的示范。由于随便改变历史会产生太多的悖论，所以**通常求助于更灵活的平行宇宙理论，每一次穿越，都产生一个平行宇宙，它们与我们的世界大致相同，又有细微或显著的不同。当你杀死了自己的祖父，你只是杀死了平行宇宙中另一个自己的祖父，许多难题由此迎刃而解。就像另一部高智商**《死亡幻觉》所描写的，就是主角如何无意产生了平行宇宙，又如何将其复位的过程。
《前目的地》是第三种：命定效应，一切早已注定。前两种穿越的结果都是开放式的，而在命定效应主宰下，时间是一个封闭的环。经典穿越片《十二猴子》可以帮你入门，该片讲述主角穿越到过去，查明一种的源头，却发现正是自己的穿越引发了爆发。《前目的地》大体上思路与之相仿，但在结构上要复杂的多，如果说《十二猴子》的情节是一个完整的封闭环，那么《前目的地》可以视作多个环焊接而成的弹簧状结构，一个封闭的大环中套着无数半封闭的小环。如果嫌记忆太累的话，可以边看边简单做个笔记，诸如几几年发生了什么，看完一回顾，一切都一目了然。
《前目的地》中约翰的每一次行动都是引蛇衔尾,而简每一次对人生目标的追寻都只会进一步促使自己陷入宿命的暗流,无论顺从还是抗拒都只会促使自己陷入更深的旋窝,环形时间中的每个节点都共同促成了彼此的发生,就好像是时间本身有意为之,冥冥之中所有要素都逐渐各归其位,迈向即将兑现的轨迹
简雌雄同体的体质,是穿越时空睡了自己导致的后果,近亲繁衍都有缺陷更不用说一人担任父母两面,如果没有这种自我结合她从一开始也就不会具备这样的先天基因缺陷,经历由女到男的转变,那么他,她也就不用一生被视作是异类,体会不到常人所能拥有的完整人生初次回到过去的约翰之所以对简百般呵护正是因为他懂得那个曾经的自己所承受的一切苦痛,如果他没试着尽己所能地做一些补偿,也就不会埋下这颗苦果,和曾经的自己发展出如此复杂的关系 那么他又为何抱走孩子呢?他明明深知曾经孩子被抱走时的那种绝望,为何又要重现历史再一次去折磨曾经自己?两个原因,依照过往的所有题材来看,时间旅行这种模糊的话题是非常具有危险性的,你可能因为不经意的一个小差错就引发蝴蝶效应改变整个已知的历史,例如不小心杀了自己的外祖母引发一个因果的断层,老头也提到过这个部门所设置的参数极其严格,人员的挑选上也是遵循越无牵无挂为先的特点,为的就是尽可能将一切保持在可控的范围内,但无论如何这种误差总是会存在,"一个人活在世界上总和他人有着千丝万缕的联系,无论你做什么都会引发一系列的影响,再小也会引起波澜
但是如果你把自己变成一个没有历史的人,没有父母没有过去,没有孩子没有曾经,你就可以摆脱这些困扰,因为你没有历史你也就不用担心会影响自己的历史,因为你除了自己跟一切都没有关联,即便你死了消失了世界也不会因此受到什么影响,唯一和你存在有关的就只有你自己,唯一会因为你的举动收到牵连的也只会是你自己,约翰抱走孩子是为了造就自己的没有历史没有起点的不朽,将时空旅行的风险全数转嫁到自己身上去承受,而另一个原因,如上面提到的,就是引蛇衔尾,简之所以会答应这笔交易成为他们的一员就是基于复仇的决心"如果我可以帮你把毁掉你一生的那个人带到你面前"
1945年9月13日：主角被遗弃到伦敦一所孤儿院，而遗弃她的人，就是来自未来33岁的自己。
1963年4月3日：17岁的主角遇到了25岁变性后的自己，并且恋爱了；（这主角真TM自恋）
（两个月后）1963年6月24日：25岁的自己被33岁的自己带走，主角等于被遗弃了。而她还不知道自己怀孕了；
1964年2月X日（推算）：主角18岁，顺利产下一名女婴，同时得知了自己是双性人，女性的生殖系统生产时损坏，医生已经做了变性手术，她现在已经是生理上的男性了；
1964年3月2日：孩子被偷走，而主犯是33岁的自己，当然现在她还不知道，只知道是一名神秘中年男性；
1965年2月X日（推算）：主角19岁，完成了变性手术，彻底变成男人；
10年11月6日：主角应该是25岁了，在某间酒吧遇到一个酒保，这个酒保就是33岁的自己，但是因为整容了所以他还不认识，然后主角被带到1964年并且歪打误撞的和17岁的自己谈了场恋爱，两个月后又被这个33岁的自己带到1985年8月13日加入时间局并成为一名时间特工。片中曾提到是编外特工。
1992年2月X日（根据剧情估计）：这时候主角应该是32岁，接手“嘶嘶爆炸犯”案件。“嘶嘶爆炸犯”从1968年开始疯狂作案的***，最大的一起是15年3月纽约爆炸案，死了1万多人。但是时间局也掌握不了具体哪天，可见“嘶嘶爆炸犯”是一名时间罪犯。主角穿越到10年3月2日执行拆弹任务，但是被“嘶嘶爆炸犯”干扰了，导致拆弹失败而爆炸，面部烧伤。被擅自穿越的33岁的自己救下（因为是整容后的自己，他不认识自己）。顺利回到了1992年2月21日并接受植皮整容治疗。这期间时间局下达了“最后任务”。
回到影片第6分钟主角开始录音——就是“当你听到这段话时，已经是7年后”那段，这是给7年前刚加入时间局的自己录的，此时应该已发现自己的新面容就是当初救了自己的人，决定给7年前刚加入时间局的自己留一份保险。他加入时间局是
1985年8月，既然说7年后那么录音的时应该是1992年8月。那时候已经有头发了，不过还没留胡子。一般植皮恢复期是3~6个月，时间段也符合。
?《前目的地》开篇没有一丝一毫繁琐的背景交代，而是直入主题，留下悬念。
一个穿着灰色风衣的神秘男子，一手提着保险箱，一手提着小提琴盒，在大楼中穿梭，神秘的来到了大楼的地下室，嘀嗒作响的出现在观众们眼前。
眼见倒计时只剩下一分多钟的时间，神秘男子，娴熟地打开保险箱――实际是一个装的仪器，然后迅速地拆开。就在即将被拆除那一刻，另一个神秘人的出现，打乱他的。
在短短几分钟的开头画面和低沉的男中音旁白中，留给观众的是一个又一个相互交织的悬念和具有高度对称美感的画面触感。使得观众可以清晰地觉察到**中商业**的制作模式和深度思想内涵的融合，同时勾起对后续情节发展谜底的兴趣。
评价
作者以一个夸张而又怪诞的故事，来向读者们阐释，一个人一生的命运冥冥之中其实早就由自己此时的所作所为决定了，珍惜当下，活在此时，成为了这部原作最重要的精神内涵。
其中的烧脑情节和对时空悖论的巧妙运用，让再具有通俗的阅读趣味中蕴含着深刻的哲学和科学反思。一经推出，便畅销全美数十年。罗伯特·海因莱恩也借由这篇成功奠定了自己又一个创作高峰的开端。
真相比虚构要离奇得多。——《前目的地》
这是我看过最烧脑的**，没有之一。
借鉴网上的评价，整部**可以理解为“我杀我自己上我自己生我自己”。主人公似乎陷入了一种个人命运的悲剧怪圈，无论哪个阶段的人生，都给人一种灰暗阴郁的的绝望感。没有家人，没有朋友，没有未来，没有过去，而造成这一切的源头是他自己。这让整部影片显的更加的荒诞与真实。
这部影片改编自一篇很有名的科幻短篇故事，不知是在网上什么地方看到过，我一直对这个故事印象深刻。在我看来，它把人描绘成一种被隔绝的孤岛状态，甚至带着一种对人的奋斗的一种疏离的嘲讽感——你做什么都没有用，历史必然发生，你唯一能做的就是当好一枚入局而不自知的棋子。
? 这种荒诞在影片中得到了更加细致的描述:主角想阻止爆炸犯伤害无辜民众，结果发现爆炸犯，也就是未来的自己实施爆炸行为是为了阻止另一些事情伤害无辜民众。逻辑很绕，也很简单，但就是怎么看怎么诡异，如果要直白解释，大概就是所谓的道德困境吧，如果注定有人要死，你选择让现在那一批人死还是未来的另一批人死。
事实上，虽然影片中描述的平行宇宙和多个自我的互相干预似乎离现实世界很远，但是总归在某些角度是有共通点的。人虽然号称是社会动物，但又有能够真正的爱你陪你到老呢？父母在你生命的中途出走，爱人不知道你来时的路，子女总有一天也会和你在岔路口分手。只有你自己，从始至终都是最懂你的人。虽然现在的你无法像影片那样影响过去的你，但大多时候，未来的你都脱胎与现实的你，他们会理解你现阶段所有人都无法完全探索的内心，知道你的渴望与不满，无条件的爱你，永不变心，这大概就是一个人对于伴侣最高的要求了吧？
**中主角对于目标的追寻其实在现实中的很多人身上也有依稀的体现。好像你的初心，你以为自己会一直保持最开始的样子，但一切都在变化，很多时候现在的你看来没有改变的事情其实已经偏离很远很远了，这种偏离也许是好事，也许是坏事，谁知道呢？除了过去的自己，或许连过去的自己也没有办法做到客观评价。
总的来说，我认为这是一部好片，剧情烧脑，各个主演都很容易让人产生代入感。虽然整部**都显得压抑而冷峻，但细品总归还是能感受到一丝丝温情所在。这是部看完之后很容易和朋友聊起来的**，毕竟一千个人心里有一千个哈姆雷特，总归不是**，你总还有个人能够各抒己见，互不相让。
