传神阿堵顾恺之-顾恺之提出的传神写照

1.顾恺之的主张及艺术特色

2.“传神说”是什么意思啊？

3.为什么古人把钱又称为“阿堵物”？

4.阿堵物的诗词典故

5.顾恺之点精的翻译是什么？

顾恺之的主张及艺术特色

顾恺之擅诗词文赋，尤精绘画。擅肖像、历史人物、道释、禽兽、山水等题材。画人物主张传神，重视点睛，认为“传神写照，正在阿堵(指眼睛)中”。注意描绘生理细节，表现人物神情，画裴楷像，颊上添三毫，顿觉神采焕发。善于利用环境描绘来表现人物的志趣风度。画谢鲲像于岩壑中，突出了人物的性格志趣。其画人物衣纹用高古游丝描，线条紧劲连绵，如春蚕吐丝，春云浮空，流水行地，自然流畅。

顾恺之在绘画理论上也有突出成就，今存有《魏晋胜流画赞》、《论画》、《画云台山记》3篇画论。提出了传神论、以形守神、迁想妙得等观点，主张绘画要表现人物的精神状态和性格特征，重视对象的体验、观察，通过迁想妙得来把握对象的内在本质，在形似的基础上以形写神。顾恺之的绘画及其理论，为中国传统绘画的发展奠定了基础。

“传神说”是什么意思啊？

是美学的一大流派。顾恺之的“传神说”是中国画在理论上的第一次突破。其他学说还有“风骨说”、"情志说"、"传神说"、"写意说"等等。西方美学以"摹仿说"为主,后来的"镜子说"、"复制说"等。

“传神说”就是通常所说的求其神似，“摹仿说”就是通常所说的求其形似。

为什么古人把钱又称为“阿堵物”？

为什么古人把钱又称为“阿堵物”？

　南朝宋刘义庆《世说新语。巧艺》中载︰“顾长康画人，或数年不点目精。人问其故，顾曰︰'四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。'”文中的顾长康就是指晋朝顾恺之，他博学多闻，擅长绘画，有“才绝、艺绝、痴绝”三绝之称。他的作品大多是肖像、神仙、山水、动物等，画人物最注重点睛。

　这段记载大意是说，顾恺之画人物肖像，有时几年都不点上眼睛。有人问他原因，他说︰“四肢的美丑，和精神并没有什么关系，最能够传神的，就在这眼睛当中。”

　文中提到的“阿堵”一词，是六朝及唐人常用的指称词，相当于口语的“这”、“这个”。因此，后世就把“传神阿堵”用来表示绘画生动逼真，能够充分呈现事物的神情意态。

　那么，为什么古人把钱又称为“阿堵物”呢？

　“阿堵物”一词，源自于南朝宋刘义庆《世说新语。规箴》曰︰“王夷甫（王衍）雅尚玄远，常嫉其妇贪浊，口未尝言钱字。妇欲试之，令婢以钱绕床不得行。夷甫晨起，见钱阂行，呼婢曰：'举却阿堵物'。”

　这则记载大意是说，魏晋时代知识分子的哲学谈论，多以老庄思想为谈论内容，不涉及任何现实事情，即所谓的“清谈”、“玄谈”。晋朝临沂人王衍，即以清谈著称，时人称其神姿高彻，如瑶林琼树。

　由于王衍一向崇尚玄学，常常憎恨他的妻子贪婪卑污，因此他口里不曾说过“钱”字。王衍的妻子想试探他，一天晚上，趁王衍熟睡，她叫婢女拿钱绕着睡床摆放，让他起床后无法行走。

　王衍早晨起床，看见床四周摆满了钱，妨碍自己走路，就唤来婢女说︰“拿走这些东西。”随着这件事渐渐传开，“阿堵物”一词，慢慢的就成为钱的代称了。

阿堵物的诗词典故

“阿堵”指这个东西，即钱。语出《晋书·王衍传》。

“阿堵”，是六朝时的常用语，相当于现代汉语中的'“这个”。东晋时，著名画家顾恺之擅长画人物，他画人像，有时画了几年都不点眼睛。别人问他是什么原因。他指着眼睛回答说：“四体妍媸，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中!”意思是，四肢的美丑，是无关紧要的，画像要能传神，关键在这个里头!

西晋时有一个叫王衍的官僚，他先后做过中书令、司徒太尉等官，可他的老婆郭氏却视钱如命，十分贪财。王衍非常反感，他决心不管在任何场合都“口不言钱”，以标榜自己清高。郭氏曾多次设法逗他说“钱”都没有成功。有一天晚上，郭氏趁王衍睡熟时，叫婢女悄悄把一串串的铜钱，围绕着床，堆放在地下。她想王衍醒来，无法下床行走，这样一定能逼得他说出“钱”字来。第二天早晨，王衍醒来后，见此情景，刚开口说“啊”，马上就打住了口接着说“堵物”，就是不说“钱”这个字。接着就把婢女唤来，指着床前的钱说：“举却阿堵物(拿走这个东西)。”

后来，“阿堵物”就成了古钱币的一个别名了。当然，由于它是忌讳说钱的表示，所以它远没有“孔方兄”出名，现在只偶尔用于俏皮话。

顾恺之点精的翻译是什么？

原文

顾恺之，字长康，晋陵无锡人也。。。。尤善丹青，图写特妙，谢安深重之，以为有苍生以来未之有也。恺之每画人成，或数年不点目精。人问其故，答曰：“四体妍蚩，本无阙少于妙处，传神写照，正在阿堵中。”尝悦一邻女，挑之弗从，乃图其形于壁，以棘针钉其心，女遂患心痛。恺之因致其情，女从之，遂密去针而愈。恺之每重嵇康四言诗，因为之图，恒云：“手挥五弦易，目送归鸿难。”每写起人形，妙绝于时。尝图裴楷象，颊上加三毛，观者觉神明殊胜。又为谢鲲象，在石岩里，云：“此子宜置丘壑中。”欲图殷仲堪，仲堪有目病，固辞。恺之曰：“明府正为眼耳，若明点瞳子，飞白拂上，使如轻云之蔽月，岂不美乎！”仲堪乃从之。恺之尝以一厨画糊题其前，寄桓玄，皆其深所珍惜者。玄乃发其厨后，窃取画，而缄闭如旧以还之，绐云未开。恺之见封题如初，但失其画，直云妙画通灵，变化而去，亦犹人之登仙，了无怪色。

译文

顾恺之字长康，是晋陵无锡人。顾恺之特别擅长绘画，画得特别神妙，谢安非常器重他，认为是自古以来还没有人像他这样。顾恺之每当画成人像后，有时几年也不点眼睛。人们问他其中的原因，他回答说：“四肢的美丑，本来就不缺少妙处，传神写照，正在眼睛裏。”他曾经喜欢一个邻居的女子，挑逗她而女子不同意，顾恺之就把她的画像绘在墙上，用棘针钉画像的心，那女子於是患了心痛病。顾恺之接着向她表达了自己的情意，女子顺从了他，他就暗中拔掉棘针而女子的病也好了。顾恺之经常推重嵇康的四言诗，於是给他画了肖像，常常说：“手挥五弦容易，目送归鸿困难。”他每次画出人物肖像，总是妙绝一时，曾经绘出裴楷肖像，在脸颊上加上三根毛，观看的人觉得神情特别美。他又给谢馄画像，画在石洞裏，说道：“这位老兄应该安置在丘壑中。”他打算给殷仲堪画像，殷仲堪眼睛有毛病，极力推辞。顾恺之说道：“你正因为眼睛是这样，如果是明白地点画瞳子，用飞白往上拂描，使它就像轻云遮蔽月亮，岂不是很好吗!”殷仲堪这才听从了他。顾恺之曾经把一柜子画在柜子前封好题字后，寄放在桓玄那裏，都是他非常珍爱的。桓玄竟然打开柜子后面，窃取了画，再像原来一样缄闭好了归还顾恺之，骗他说没有打开过柜子。顾恺之看到封题还跟原来一样，但是遗失了画，说妙画通灵，变化离去，就好像凡人登仙，没有一点奇怪的神色。