弥天大罪打一生肖-弥天大罪一悔便消出自哪里

1.昨夜西风凋碧树,独立高楼,望断天涯路.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.众里寻他千百度.......全诗是什么

2.衣襟渐宽终不悔，为人消魂人憔悴意思？

3.随缘消旧业,更莫造新殃出自哪里

4."衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴"是出自哪里的

昨夜西风凋碧树,独立高楼,望断天涯路.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.众里寻他千百度.......全诗是什么

《蝶恋花》 晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

翻译：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。皎洁的月亮不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。?

昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

蝶恋花原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”。《乐章集》注“小石调”，赵令畤词注“商调”，《太平乐府》注“双调”。冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名“黄金缕”。赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”句，名“卷珠帘”。司马槱词有“夜凉明月生南浦”句，名“明月生南浦”。韩淲词有“细雨吹池沼”句，名“细雨吹池沼”。贺铸词名“凤栖梧”，李石词名“一箩金”，衷元吉词名“鱼水同欢”，沈会宗词名“转调蝶恋花”。

关于“蝶恋花”调的来源，学者说法不一。明代杨慎在《词品》卷一“词名多取诗句”条中指出：“‘蝶恋花’则取梁元帝‘翻阶蛱蝶恋花情’。”此说有误，此诗见于梁简文帝萧纲《东飞伯劳歌》其一：“翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎。”清代毛先舒承袭杨慎的观点，在《填词名解》卷二中认为：“梁简文帝乐府有‘翻阶蛱蝶恋花情’故名。”今人李琏生在《中国历代词分调评注<蝶恋花>》一书中，从词调史的角度否定了前人的观点，认为：“‘蝶恋花’虽与梁简文帝诗句有关，可能这是出于明人的附会，因它绝不可能是六朝时所创制的曲。

衣襟渐宽终不悔，为人消魂人憔悴意思？

蝶 恋 花 宋柳 永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

王国维的“治学三境界说”中的第二境界引用了这一句，王先生认为“古之成大事者，无不经此三种境界。”

第一句“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”出自晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中的一句。原词写的是闺思，不外是离愁别绪之类。词中的主人公思念离别的人，在昨夜里，随着瑟瑟西风中绿树叶子的萧萧凋落，独自登上高楼遥望天边的道路。王国维先生借用此句来说明治学的探索阶段，这一阶段充满孤寂、凄切的情调；第二句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这是柳永《凤栖梧·伫倚危楼风细细》中的一句。原词写的是词中的主人公在思念一个女子，饮酒唱歌都解不了愁绪。此句描写的他对爱情的专一诚挚，虽然一天天消瘦下去，仍然在所不惜。王先生以此句喻治学的坚持阶段，这一阶段充满难言的艰难困苦，必须坚韧不拔、锲而不舍；第三句“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。这是辛弃疾《青玉案·东风夜放花千树》中的句子。原词写的是元宵节张灯结彩、满街游人、通宵欢乐的情景，此句说的是词中的主人公追寻的对象不在灯火热闹的地方，而在寂寞冷落的阑珊之处。王先生以此句隐喻治学的完成阶段，颇有“水到渠成，豁然晓畅”之感，也含有治学应当坚持特立独行的精神意境。

随缘消旧业,更莫造新殃出自哪里

●随缘消旧业，更莫造新殃

---出自 《宣化上人开示录六》

随顺因缘来消除旧的业力，避免再添新的问题

宣化上人

凡是恶疾，如疟疾、癌症等，皆由鬼在里面支配着，令人体内五脏错位，四大不调，都是业障鬼在作怪。因为人夙世有业障，时间到了鬼就来讨债。也因为这个人的阳气不足，阴盛阳衰，故鬼能得其便。你若能常常无烦恼，智慧现前，鬼便无隙可乘。一旦生了欲念，无明，鬼便容易钻进来。

依此类推，八万四千种疾病，皆有前因后果。甚至蚊子咬你一口，蜜蜂蛰你一下，及其人世所遭遇的一切，都是因果互为经纬。人若明白这个道理，则一点错事也不敢做，一做错就要受报应。 尤其是修六度万行者，更要脚踏实地，丝毫不能虚伪。所谓“因地不真，果招纡曲”，到果地的时候，则有很多麻烦。

因此，诸位要“随缘消旧业，更莫造新殃”。不能有少许放逸的行为。大家要随时随地提高警觉，不去害人，只去利益人，便什麼毛病也不会发生，鬼也找不著你。

我们学佛就是学不恼害别人，故佛教徒要吃素，因为吃肉会伤害其它众生的生命。 若说动物是预备给人吃的，那人又预备给谁吃？ 若要把这世界真正消毒，就要大家吃素，不吃肉。

你若是能忏悔，能改过自新，知道自己的错误，解开罪业这个结，那罪孽就消灭了，就没有了。就好象你有病的时候，出了通身汗，渐渐地这病就会痊愈了，病就没有了。

我们学佛，应当明白因果业力，知道自己此生所受的“果”是源于前世的“因”，现在所受的“果”是源于过去的“因”，一切皆有因果存在，所以我们要消过去的业力，同时又不要再造新的业力，这样才能消除障碍

而消业，不能执著，不是我做什么什么就能消多少业，也不是做一些事情来逃避业力带来的苦难，一切有因果在，若是执著其事反而更添新业，随顺一切逆境顺境，这样才能了结因果，消除旧业，不逃避不追寻，随顺境界，顺不骄，逆不燥，随缘，不代表放任，而是接受，一切顺逆境我都能接受，并不因此而改变初心，所以消旧业的同时在所发生的一切境界中要保持警醒的自觉，反观自身，检查反省，不断修正，避免再添新业

"衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴"是出自哪里的

柳永 蝶恋花

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

注释：

此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。

伫：久立。

危楼：高楼。

望极：极目远望。

黯黯：迷曶不明。

拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。

对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。

强：勉强。强乐：强颜欢笑。

衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

评解：

这首《蝶恋花》是一首怀人词，把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思结合起来。

上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。

下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

全词写得激情回荡，执着诚笃，颇能显示柳词的抒情特色。

集评：

唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。

王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，以“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为第二境。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。